Бапо
Автор: Бен Челеро
Бапо (bapo), он же каркаша (carcaxa, порт.) — афро-бразильская разновидность ударно-шумового инструмента по типу погремушки, представленного в традициях разных стран. В африканской музыкальной традиции известен как абве (abwe, у народов группы йоруба и эве), в Либерии — чекуэре (chequere), существует он и в других западноафриканских традициях.
За пределами Африки наиболее известной разновидностью бапо является марака (maraca), или маракас — инструмент группы индейцев таино, коренных жителей островов Карибского бассейна. Также известны колумбийская гераза (geraza), чилийская уада (huada), мексиканская соньяха (soñaja), панамский насиси (nasisi) и венесуэльский дадоо (dadoo). В некоторых странах название воспроизводит звучание самого инструмента: гватемальский чин-чин (chinchin), гаитянская ча-ча (cha-cha), тринидадский шак-шак (shac-shac), он же шейк-шейк (shake-shake), или шейкер (shaker).
Все эти инструменты можно считать разновидностью бапо, что значит «крутить», «трясти», «шлепать», производя разнообразные шумы и ритмы как для ритуальной, так и для популярной музыки.
Бапо — идеальный инструмент для развития чувства ритма. Любые инструменты такого типа относятся к группе идиофонов (ιδιοφων, греч.), то есть инструментов, у которых источником звука является само тело инструмента, в данном случае корпус тыквы. Именно тыква являет собой источник магической силы, которую должен получать от инструмента исполнитель. В этом основная магия, особенность и таинство бапо. То есть с шейкером, маракасом или бапо важно именно взаимодействовать, а не просто трясти им.
Понимание африканской, как и латиноамериканской музыкальной традиции без данного инструмента невозможно, так как бапо привносит в процесс звучания больше, чем звук и ритм, — он в первую очередь преобразует, совершенствует сознание играющего. Это очень алхимический инструмент, действие которого направлено на процесс связи с пространством и трансформацию играющего. И, возможно, именно с этого инструмента стоит вообще начинать познание ритма.
Бапо является составной частью любой культуры, где произрастает тыква, и представляет собой округлую форму, внутри которой находятся семена, зерна, создающие звучание и связанные с данным растением или местом проживания для выражения тотемных и эгрегорных свойств. Инструмент делают с корпусом из сушеной тыквы, что важно для выражения правильного сознания, энергии самого инструмента.
Этот инструмент дарован самой природой, и, конечно, сложно говорить, кто первый его стал использовать, но ясно одно: там, где растет калебасовое, или горлянковое дерево (Crescentia cujete), там обязательно присутствует культура данного музыкального инструмента.
Помимо практического применения, бапо является и ритуальным предметом, который должен находиться и храниться в месте, с которым он взаимодействует и в спокойном состоянии. Основная сложность понимания данного инструмента в том, как именно следует задавать в нем движение, как правильно играть, или, попросту, трясти. Существуют свои особенности и приемы при игре с ним стоя, сидя и даже лежа.
Для йоруба данный инструмент очень важен. В этой традиции его используют для гадания, где звук определяет «оду» — содержание гадания, связывая абве (шейкер йоруба) с Орунмилой (Орулой), оришей-предсказателем.
В традиционном бапо используют семь зерен для наполнения и создания звука, что символизирует семь миров или семь уровней бытия. Чаще всего бапо используют в паре с таким же инструментом, причем у каждого бапо есть своя определенная функция — тот, который держат в правой руке, звучит чаще и задает настройку на связь с оришами, а левый представляет ритм того или иного ориши.
Разумеется, в разных традициях существует разное понимание этого инструмента и даже непонимание, так как в игру зачастую привносится медиумное состояние и отношение к инструменту. Но даже если не брать в расчет ритуальный аспект игры, то мы увидим, что в различных традициях, как правило, функции парных инструментов повторяются: правый задает темперирование, участвует в создании фона, а левый задает ритм. Можно держать инструменты и в одной руке, особенно если бапо поддерживает общее пространство звучания или правой рукой необходимо играть на каком-то ином инструменте.
