Опора музыки

Автор: Глеб Ду

Опора музыки — это система символов, с помощью которых читаются в первую очередь гармоника и ритм. Это то, что формирует все музыкальные термины и основывается на пространстве, волне звучания, или трёх октавах пространства, где одна октава выражает разрушение и негативизм, две октавы — речевание, а три октавы — воссоединение. Всё, что находится выше этого, не является естественным для пространства человека и требует особого осмысления. Так, например, Орфей владел восемью октавами рационального звучания (малой октавой, первой октавой, второй, третьей, четвертой, пятой, шестой, большой октавой) и четырьмя октавами иррационального звучания (контроктавой, субконтроктавой, инфразвуком, ультразвуком). И если для первых восьми октав достаточно выражения голосом, то для последующих четырёх важна сила внутреннего звучания.

Сегодня опорной частотой звукоформирования является 440 Гц — ступень ля первой октавы, которая искажает гармонию сфер, что является серьёзным нарушением во всём музыкальном строе. Изначально опорная (орфическая) частота составляла 432 Гц — это золотое сечение всех полей пространства. Данная математически выверенная частота считается амброзийной, то есть способной вызывать напряжение, сохранять и усваивать его. Этот строй сформировался ещё в Древней Греции в III-м веке до н. э.

В истории человечества настраивать музыку для масс на основе 440 Гц начали ещё римляне для того, чтобы отключить людям возможность жить в вибрации божественного проникновения. Соответственно, и музыкальные инструменты стали создаваться для высшей и низшей каст, при этом последние становились оружием массового поражения.

В конце XIX-го века всё это стало закрепляться наукой о музыке, и с данным процессом активно боролся Джузеппе Верди, считавший и понимавший настройку ноты ля на частоту 432 Гц как простраивание совершенного строя. Со временем это получило понятие Вердиевского строя.

Интересно, что сами немцы, внедрившие разрушительную частоту в 440 Гц благодаря Геббельсу, маниакально держатся за Вердиевский строй. Для них является обязательной нормой слушание классической музыки с опорным гармоническим построением. Это есть основа узаконенного в немецком сознании мышления, но неведомое для многих таинство, связанное с сохранением мозга.

Частота, используемая сейчас, нарушает гармоническое развитие сознания, и тем не менее она активно внедряется и является сильным разрушительным инструментом.

Вердиевский строй, он же орфический, является опорным для гармонизации нашего сознания, и без него невозможно выйти на истинное восприятие звука.

Что это в реальности значит для нас? Это есть умение фиксировать звук и вырабатывать его гармоническое восприятие в своём мозге, то есть формировать в сознании орфическое усилие, что и является гармоничной частотной единицей. Таким образом, в реальности вопрос в первую очередь не в частотах, а в понимании, способно ли наше сознание и как оно может взаимодействовать с ними, ведь гармония сознания — это уже звучание. Для этого важно уметь воспринимать буквенную нотацию, то есть учиться звуковыражать речь и организовывать звуки по высотным и временным отношениям. Интонация — это смысл звукового выражения, то есть его частота.